留戀婚外情，是為情還是色？《失樂園》道出了中年人的隱痛和情慾

渡邊淳一的小說《失樂園》講述了55歲的久木和38歲的凜子的婚外戀情。久木剛剛從出版社部長的位子下來，凜子是一家文化中心的書法老師，兩個各有家庭的男女相識後，兩人相互欣賞，不可遏制地產生了一段婚外戀情。

久木的妻子知道後毅然提出離婚，凜子的丈夫則以偏不離婚作為對她的懲罰，母親宣布同她斷絕母女關係。出版社也收到了密告信，因此將久木調往下屬的一家分社。兩人在各方面現實的夾擊下五路可走，決定自殺殉情，在致「大家」的遺書中寫道：

「原諒我們最後的我行我素吧，務請把我們合葬一處。」

《失樂園》這部小說交織在夢幻與現實中，一場充滿了靈與肉、歡悅與痛楚的震撼之作，各種微妙的心理活動，錯綜複雜的感情糾葛，作者還在敘事過程中巧妙地融入了四個季節充滿了綺麗色彩的場景，讀來令人盪氣迴腸。

這是一部探討婚姻和人性的小說，講述了中年夫婦的婚姻隱痛，可惜太多人將關注點放在了小說中關於性的描述，反而忽略了作者的寫作意圖，這是一個令人啼笑皆非的誤解。

《失樂園》通過一個婚外戀的故事，反映了作者渡邊淳一對日本時代性問題的思考，日本少子化、離婚率上升、婚外戀激增，渡邊淳一通過小說對這個現狀做出了自己的判斷和思考。

作者在小說中着力描寫了中年危機男人的出軌行為，以及年輕或中年女子在婚內出軌的現象。小說一經發表，引起了極大反響，得到了民眾的廣泛共鳴。

01中年男人出軌，究竟是為了逃避中年危機，還是為了滿足情慾

《失樂園》中的男主人公，53歲的久木已經從中年開始步入老年，幾十年來的平淡婚姻生活早就變成了一潭死水，只是一種慣性驅使，兩個才會一直繼續着這段婚姻。

而久木的婚姻生活，早已經變得寡淡無趣，兩個也沒有了共同話題，他們的共同紐帶-獨生女兒也出嫁了，妻子在一家陶器製造廠做業務指導，做得很投入，他們儼然成了兩個最熟悉的陌生人，只是在一個屋檐下搭夥作伴而已。兩個人的婚姻只是剩下了一個軀殼。

夫妻之間只有公式性的談話，連一起出去吃飯，或外出旅遊都沒有過。《失樂園》

同時隨着年齡的增長，身邊可以推心置腹的朋友卻越來越少。走着走着，發現原來身邊的人變得越來越少，妻子如同陌路，女兒也出嫁了，曾經的朋友也一個個疏遠了。

每天，只有自己的身影相伴，生活在熱鬧的城市，卻感受到無盡的孤獨感。

這時候，久木遇到了凜子，一個美麗優雅的女人，於是他們之間不可遏制地發生了一段激情四射的戀情，兩人如飛蛾撲火般投入這段感情中。

久木在一家出版公司，任部長一職，53歲時，公司還一度傳出他會成為一屆幹部候選人，他自己也勝券在握。沒想到一夜之間，被撤去部長一職，被調到一個的閒職部門。

事業上的失意令這個男人感到了一種無望，對生活和對人生的無望。

因為事業中突然出現了懸崖似下滑，變得無所事事，無處安放的內心開始蠢蠢欲動了，

久木本來就不是一個很安分的男人，只是因為工作太忙，無暇估計，所以只是經常地逢場作戲一把而已。此時恰逢事業低谷區，所以他的內心急需得到一種安撫。

作者渡邊淳一以男性為第一視角，通過男性的角度來詮釋其情愛觀。小說中的男主角久木青春不再，但充滿成熟男人的魅力，而與他的魅力相反，他的家庭生活並不幸福，夫妻關係不和諧，處於冷淡的狀態，原本事業有成，可是卻在將要步入老年之時屢屢碰壁，事業出現瓶頸期，其實就是我們常說的「中年危機」。

張愛玲說過一句話：

「中年以後的男人，時常會覺得孤獨，因為他一睜開眼睛，周圍都是要依靠他的人，卻沒有他可以依靠的人。」

久木就是借這段婚外情來掩蓋內心的空虛和失落，並且藉此來證明自己的實力，來忘掉現實生活中的不如意，找到一個突破口，以此來緩解中年危機帶來的壓力。

02婚姻中的女人出軌，不是愛就是性？

日本曾經有一個詞叫：「晝顏妻」，指與其他男人陷入婚外戀的家庭主婦。2013年富士電視台的一檔節目通過調查，發現「晝顏妻」的人中有三成是40至50歲的主婦。

《失樂園》中的女主角凜子是個相對年輕的女子，可是她的丈夫是醫學部的教授，每天都醉心研究工作，對於家裡的老婆熟視無睹。在凜子的心中，丈夫就是一個工作狂。

小說中的女主角凜子的丈夫不僅是個工作狂，對妻子疏於關心，同時在那個方面也無法滿足凜子。他們兩個人基本處於無性生活。

凜子的丈夫無論是社會地位還是經濟實力都超過久木，可是凜子卻在丈夫那裡得不到關愛，同時兩人過早地步入了無性的婚姻生活，這才是導致她出軌的根本原因。

隨着女性的地位提高，她們逐步參與到社會活動中來，融入社會大環境中，女性的自我意識的覺醒，完全不同於舊時代女性，舊時代的女性經濟和思想上都無法獨立，要依附男人，新時代的女性更多地追求自我的存在。

小說中的凜子因為不滿丈夫的冷淡和漠視，更重要的是她在家中感受不到存在感，所以她將目光放在了外面更廣闊的世界中。

凜子遇到久木後，不僅得到了這個男人的關愛，同時還達到了性的和諧。此外，還有一點是凜子長久以來沒有從丈夫身上得到的，就是欣賞和讚許的目光。

有次凜子穿了一件和服去參加頒獎大會，久木會由衷地給予誇讚，並且心甘情願陪着她去參加頒獎大會和慶祝酒會，呆在一旁默默等候和欣賞。

事後凜子感到抱歉，讓他久等了，可是久木卻開心地說：

「哪裡，多虧了你我今天開了眼界，非常愉快。」

可是她自己的丈夫，卻對於妻子得獎一事熟視無睹，既不陪她參加頒獎會，也沒有為她感到驕傲和自豪，甚至沒有任何表示。

這不禁令我想起了很多老夫老妻之間一個最常見的場景，妻子興高采烈地換上一件漂亮衣服，問身邊的丈夫美不美，丈夫則一邊把玩着手機，一邊敷衍着說：」美！「

不知什麼時候起，我們對於枕邊人變得麻木而敷衍了，連握着的手都毫無感覺，就像左手摸右手，婚姻中的雙方不知何時起，慢慢忽略了對方的存在感。

我們可以通過小說中的男女情感的糾葛，看到他們內心深處的焦慮和痛楚。

女人婚內出軌不再是為了錢，更多的是為了情愛，有時甚至是為了尋找自己的存在感和價值感，這也許就是婚姻的悲哀，當初我們山盟海誓，充滿了美好憧憬進入的婚姻竟然葬送了彼此的愛情，甚至消磨掉了最後的一絲熱情，成為了冰冷的墳墓。

03婚姻中，那個謙卑隱忍的妻子

小說中的男主公在凜子面前儼然是一個百分百的好情人，可是在妻子面前他則是一個不合格的丈夫。

久木的妻子毫無存在感，甚至連她的姓名都沒有出現，她只是附屬於久木，僅僅憑着久木的妻子出現在讀者面前。作者對於她的描寫一直處於背景化、邊緣化，好像她的存在可有可無。

但是正是因為她的不作為，使得她在久木和凜子兩人的情感糾葛中，起到了推波助瀾的作用。

她長相一般，性格開朗，在家裡能夠乾淨利落地處理好各種瑣事，並且細心培養好女兒，並且與10前去世的婆婆也相處融洽，可以說是一個合格的妻子。

然而，也正是這種無可挑剔的踏實感，使得婚姻生活趨於平淡無聊，令久木感到缺少了一些情趣。他們之間已有10年沒有性生活了，對他而言，妻子就是一個照顧他和家人的生活伴侶。

彼此過於熟悉，早就失去了神秘感和新鮮感。

於是，久木便頻頻在外尋求新鮮刺激，妻子早就心知肚明，因為女兒尚且年幼，自己還要在經濟上依靠丈夫。妻子出於現實考慮不能果斷斬斷和丈夫的婚姻，也沒有信念去挽回丈夫的心，採取了順其自然的放任方式，導致兩方的關係每況愈下、惡性循環，反過來對本就破碎的婚姻產生了更大的衝擊。

夫妻二人表面上相敬如賓，在和諧的表像之下兩人早已失去了激情。丈夫為了尋找新的刺激不斷出軌，而家中的妻子為了繼續生活和孩子而隱忍不發。

《失樂園》中久木的妻子在這段婚姻中卑微而隱忍。

久木和他的妻子的交流也僅僅是流於表面，後來久木投入到凜子的婚外戀中，更加無暇估計妻子的感受，所以儘管猜想妻子知道他的出軌行為，依然沒有採取任何行動來安撫妻子，不得不說，這個男人對於妻子連敷衍都嫌多餘，其自私和冷漠可見一斑。

而妻子本人也並不追究他的敷衍語句，可見兩人之間的感情狀況幾近冰點。結婚多年夫妻二人的交流不再如從前，即便是懷疑丈夫有了外遇，妻子也並未表現出極大的憤懣與嫉妒。

維繫兩者關係的不是曾經的激情，而是多年的安定生活和轉變而來的親情。妻子不是愛人，是一個對自己行為漠視隱忍的生活伴侶。

後來，妻子在一家陶器製造廠業務指導的工作，她慢慢找到了寄託，時機成熟後，她果斷向久木提出離婚要求。

可見，久木的妻子早對這個婚姻失去了希望，原先的隱忍是迫不得已，當她能夠經濟獨立時，內心的精神也變得充裕了，果斷向丈夫提出了離婚。

結語：

渡邊淳一的小說《失樂園》，一經出版便受到了大眾的追捧，也許大家都在小說中看到自己的影子，無論是花心的丈夫，出軌的妻子，還是隱忍的妻子，其實都是婚姻中的隱痛，小說更多的是帶給我們對於婚姻的思考。

隱忍的妻子終於在沉默中爆發，果斷提出離婚，令花心丈夫猝不及防，而出軌女的丈夫為了報復這對男女，堅決不同意離婚，並且將兩人的醜事宣揚了出去。於是，這兩個出軌的男女終於品嘗到了出軌的惡果，無路可退之下，只好殉情來結束一切是是非非。

一切終於塵埃落定，可是也許在另外一個角落一個類似劇情正在悄然上演。

《失樂園》，因為我們懂得太多，所以有了更多的追求和奢望，反而失去了原有簡單的快樂。果真如此嗎？也許答案在我們每個人心中。