張愛玲的焦慮，源自於原生家庭中愛的缺失，也註定了她人生的悲劇

張愛玲的作品格調悲涼但又直指人心，乍看之下，讓人覺得很平淡乏味，但是讓人慾罷不能，這是因為她文學作品的特點，就是將中國傳統文學跟西方現代主義，特別是弗洛伊德精神分析法相結合的心理描述，非常具有代入感，善於將東方女性置身於矛盾跟衝突當中，而讓人性跟命運發生激烈的碰撞！

比如《色戒》當中的王佳芝，女大學生利用美色接近漢奸易先生意圖行刺，卻在兩人交往的過程中，自己也動了真情，並為此付出了代價。《金鎖記》中的曹七巧，在一個小商人家庭出身，做了殘疾人的妻子欲愛不能，積鬱成疾性格扭曲人格分裂。破壞兒子的婚姻，折磨死兒媳，拆散女兒的愛情。《半生緣》中的曼璐，為了挽回丈夫歇斯底里的迫害親生妹妹。被壓抑的心理只能通過歇斯底里的宣洩。而實際上這也是張愛玲自我心理的寫照，所謂言為心聲，我們總能在作家的作品裡看到自身的影子。

張愛玲出生於1920年9月30日上海租界內一棟西式豪宅，祖父張佩綸是清末名臣，而祖母則是李鴻章的女兒。張愛玲可以說是出生在一個沒落的貴族家庭，雖然還能夠過上錦衣玉食的生活，接受良好的教育，但是家族昔日的榮光就像殘血一樣，在記憶催化下慢慢地變成一抹黑色。她所感受到新舊思想帶來心靈上的碰撞，遠比一般人要劇烈得多。

舊家族可以在舊的時代用禮法，用道德，用倫理加以約束維繫家庭的穩定，但是隨着時代的巨變，他們有經濟上的能力去迎合這種思想上的巨變，於是父母為了尋各自的幸福勞燕雙飛。給張愛玲帶來的是不幸的原生家庭。張愛玲在這種環境下成長艱難，像皮球一樣被父母嫌棄來嫌棄去，張愛玲的性格變得異常複雜與此也不無關係。也會體現在她的作品當中，她的作品大部分反應了病態心理的女性！

用意識療法來解讀張愛玲的心態，可以看出她非常的焦慮，焦慮的人總是希望活在未來。這種焦慮感一直貫穿了她的一生。這種焦慮也體現在她的一句名言上：出名要趁早，來得太晚，快樂也就不那麼痛快了。她恨不得早點離開這個家庭，她恨不得早點成名，她恨不得早點擁有所有的一切，她的人生軌跡似乎也驗證了他這句話，在20歲的時候，張愛玲在上海淪陷的時候，就以《傾城之戀》風靡整個上海灘。

《傾城之戀》講述的也是一個在時代大背景下，女性如何在愛情，婚姻，戰亂，金錢面前掙扎平衡，這也反映了張愛玲的愛情觀人生觀跟世界觀，在這小說裡面女主角白流蘇清楚地知道自己是男人的附庸，跟傳宗接代的工具。於是將婚姻，愛情當成求生的籌碼謀生的手段。糾葛在情感中的男主角范柳原也是情場高手。兩人你來我往，玩着勾心鬥角的猜心遊戲，當最後兩個人實在沒有退路了，只得在廢墟上建立起婚姻。

這讓我想起了之前有一個如同恐怖故事一樣的案例：有一個女人非常的漂亮，卻陰差陽錯的嫁給了一個非常醜陋粗暴貧窮的男人，女人心有不甘，不是出軌就是試圖逃跑，被男人抓住以後就是一頓毒打，在經歷無數次的毒打以後，男人最後殘忍的將女人的鼻子割了下來，給她裝上一個木頭做的假鼻子戴在臉上，從那以後女人就安安心心的跟男人過起了日子並且生兒育女！