作家書單：村上春樹，推薦54位名家名作閱讀書目

博覽群書，既是作家又是翻譯家的村上春樹，對於閱讀有何建議？在書籍選擇上，他曾引用弗朗茨卡夫卡在1904年致友人一封信中的內容：「 我想，我們應該只讀那些咬傷我們、刺痛我們的書。所謂書，必須是砍向我們內心冰封的大海的斧頭。 」

哪些作品是能「咬傷我們、刺痛我們的書」？哪些作家寫出了這樣的書？

整理書單的過程中，腦海不斷閃現一句西方諺語：Rome was not built in a day。村上春樹幾乎對世界名家作品都做了一番深有個人體會的「點評」，由此可見其閱讀範圍之廣、閱讀程度之深，不由感嘆：作家也不是一天就能練成的。

下面是書單和村上春樹的推薦語，書單按照作家分類，一起領略村上春樹有趣的精神生活。

NO.1 菲茨傑拉德《了不起的蓋茨比》

菲茨傑拉德的《了不起的蓋茨比》、陀思妥耶夫斯基的《卡拉馬佐夫兄弟》和雷蒙德·錢德勒的《漫長的告別》。它們都是我人生（身為讀書人、身為作家的人生）中不可或缺的小說。倘若只讓我從中挑選一本，那我會毫不猶豫地選擇《了不起的蓋茨比》。——村上春樹

菲茨傑拉德作品：《了不起的蓋茨比》、《夜色溫柔》、《爵士時代的故事》、《失卻的三小時》、《再訪巴比倫》

NO.2 雷蒙德·錢德勒《漫長的告別》

錢德勒的小說，對自己的故事毫無不安或不信任感。他是渴望堅持寫作純文學的人，至少在讀他作品的時候，讓人覺得一部部都是豐滿的、完美的。再也沒有比錢德勒更讓人飽嘗翻譯樂趣的作家了。就好比行走在每一座房屋每一塊路石都擁有意義的街道上，往返多遍興趣仍無止無盡。——村上春樹

錢德勒作品：《漫長的告別》、《再見，吾愛》、《高窗》、《湖底女人》

NO.3 陀斯妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》

「盡情盡興讀罷《安娜卡列尼娜》，我開始讀陀思妥耶夫斯基。書任我怎麼讀都可以，怎麼集中精力也不覺疲勞，怎麼費解的地方對我都不在話下，而且深深為其打動。」「《群魔》、《卡拉馬佐夫兄弟》的世界已經滲入我的體內」——村上春樹

陀斯妥耶夫斯基作品 ：《卡拉馬佐夫兄弟》、《群魔》 、《罪與罰》 、《白痴》 、《被侮辱的與被損害的》

NO.4 石黑一雄

「有那麼幾位作家，只要一有新作問世，我就馬上趕往書店買回來，哪怕別的書剛讀到一半，也會拋在一邊，不管三七二十一翻開就開。」「迄今為止，我閱讀石黑的作品時從來不曾失望過，也從未感到不以為然。」 ——村上春樹

石黑一雄作品：《長日留痕》、《無可慰藉》、《小夜曲——音樂與黃昏五故事集》 、《上海孤兒》、《遠山淡影》、《浮世畫家》

NO.5 保羅·奧斯特

「說這是閱讀，不如說更類似康復治療。」「能見識保羅·奧斯特是我此生的榮幸。」——村上春樹

保羅·奧斯特作品：《布魯克林的荒唐事》、《孤獨及其所創造的》（保羅·奧斯特動人自傳） 、《紐約三部曲》、《在地圖結束的地方》

NO.6 傑夫·戴爾

作為一個譯者，非常幸運還能享有這樣的喜悅：發現在日本還鮮為人知的作家。——村上春樹

作品：《傑夫在威尼斯，死亡在瓦拉納西》《懶人瑜伽》、《然而，很美：爵士樂之書》

NO.7 斯蒂芬·金 《撒冷鎮》

「我將金與其他眾多恐怖小說家區別開來看待，是從第二部作品《撒冷鎮》開始的。這本是小說從開篇幾行就充滿密度之高令人稱奇的壓迫感，結尾固然照舊陰鬱暗淡，餘味卻絕非不佳。」——村上春樹

斯蒂芬·金作品：《撒冷鎮》、《肖申克的救贖》

NO.8 塞林格《麥田裡的守望者》

「優秀的經典名著多幾種譯本也不妨事，這就是我的基本看法……有幾種高品質的選項，通過多種面貌的累積，原文應有的姿態自然而然地浮現出來，這才是翻譯最理想的形態。我想《麥田裡的守望者》已經躋身這類『經典』的範疇。」——村上春樹

塞林格作品：《麥田裡的守望者》、《弗蘭妮與祖伊》、《木匠們，把屋樑升高》 、《西摩：一個介紹》

NO.9 雷蒙德卡佛

雷蒙德卡佛終其一生，拼命堅持寫作雷蒙德卡佛的故事。由於他稍微拯救了自己，我們也會（在大多數情況下）稍微獲得拯救。這大約就是卡佛作品為全世界讀者熱心閱讀至今的理由之一。——村上春樹

卡佛作品：《當我們談論愛情時我們在談論什麼》、《腳下流淌的深河》、《請你安靜些，好嗎? 》 、《我打電話的地方》 、《大教堂》 、《我們所有人：雷蒙德卡佛詩全集》（全二冊） 、《需要時，就給我電話》 、《我父親的生活》 、《水交匯的地方》 、《給苔絲》 、《如果它令你滿足》 、《野雞》 、《憤怒的季節》

NO.10 卡夫卡《城堡》

……卡夫卡是我一生最鍾愛的作家之一。我15歲時第一次接觸卡夫卡的作品《城堡》，這是一部了不起的經典巨作，帶給我極大的觸動，卡夫卡在書中描繪的世界既真實又虛幻，將我的心靈和靈魂同時割裂成兩部分。——村上春樹

卡夫卡作品：《變形記》 、《城堡》、《審判》 、《失蹤者》 、《飢餓藝術家》 、《鄉村醫生》

NO.11 傳記類

我喜歡傳記，圖書館裡能找得到的都要看看。比如有關蘇維埃革命的書，還讀了不少關於納粹的書，東京創元社出版了威廉·夏伊勒的《第三帝國的興亡》，我對這本書入了迷，還有他的《柏林日記》。築摩書房的《當代世界紀實文學全集》也讓我相當着迷。還有埃德加·斯諾的《紅星照耀中國》等。——村上春樹

NO.12 契訶夫

他（契訶夫）不太陳述意見。只是認真觀察細微之處，加以描寫。觀察後描寫，再觀察，再描寫。從這種姿態中，他的憤怒和悲痛靜靜地浮現了出來。不是憤怒或悲痛地在寫，而只是凸顯結果。契訶夫作為一名觀察者，真是非常出色啊。——村上春樹

契訶夫作品：《第六病房》、《薩哈林旅行記》 、《套中人》 、《變色龍》 、《黑衣教士》

NO.13 夏目漱石《門》

《擰發條鳥與星期二的女郎們》這個短篇原來打算描寫像夏目漱石的《門》那種情形。小巷深處一棟靜悄悄的房屋，生活着一對年輕夫婦。故事就從那裡開始。——村上春樹

夏目漱石作品：《門》、《心》 、《我是貓》 、《哥兒》

NO.14 谷崎潤一郎《細雪》

我很享受這本書(《細雪》)。——村上春樹

NO.15 小林多喜二《蟹工船》

「在那之前的年代，有過戰爭、有過貧窮，值得寫的東西比比皆是。從思想性的角度，出了《蟹工船》那樣的作品。但我根本沒有想寫的、值得寫的東西。大學畢業後開店，欠了債，每天忙忙碌碌地工作。直到二十九歲地某一天，忽然覺得『啊，好像能寫啦』。沒有任何根據，只是這麼想而已。」——村上春樹

NO.16 卡森·麥卡勒斯《心靈是孤獨的獵人》

「卡森·麥卡勒斯小說中（《心靈是孤獨的獵人》）有一位文質彬彬的失語青年出場，無論誰說什麼他都耐心地側耳傾聽，有時表示同情，有時一同歡喜。人們如蜂逐花一般在他周圍聚攏，紛紛向他一吐為快。然而最後青年自殺身亡了。他明白過來：人們只是將各自大凡所有的東西推給他，而體察他心情的人卻一個也沒有。」——村上春樹

NO.17 約瑟夫坎貝爾《我們賴以為生的神話》

「弗雷澤是以前看的，其實記得不怎麼清楚，經常看的倒是《我們賴以為生的神話》的作者約瑟夫坎貝爾的作品。並不是對寫小說有什麼幫助，僅僅是因為有趣才讀的。說到有趣的事，對我來說，是能將書中所寫的東西據為己有，用英語來說便是tangible（伸手可及）的材料。」——村上春樹

NO.18 艾麗絲·門羅

村上春樹是艾麗絲·門羅作品《藍花楹旅館》的翻譯者。

NO.19 杜魯門·卡波特《蒂凡尼的早餐》

「我非常喜歡（《關上最後一扇門》）最後的『think of nothing things, think of wind』這個句子。」「我希望書（《蒂凡妮的早餐》）的封面儘可能不要使用電影畫面，因為那樣難免會限制讀者的想像力。『郝莉戈萊特利這個女人，到底是什麼樣子呢？』跟隨故事的進展，每一位讀者都自由自在地馳騁想像力，才是閱讀此類小說的一大樂趣。」——村上春樹

杜魯門卡波特作品：《蒂凡妮的早餐》、《關上最後一扇門》、《冷血》 、《我想起了爺爺》 、《聖誕紀事》 、《無頭之鷹》

NO.20 布勞提根

「因為知道了布勞提根和馮內古特，心想還有這樣的小說啊，我覺得這極大地影響了比如《且聽風吟》和《一九七三的彈子球》）。假如沒有他們，我想或許就不會有那樣的作品了。」——村上春樹

布勞提根作品：《在美國釣鱒魚》、《避孕藥與春山礦難》

NO.21 馮內古特

馮內古特作品：《看這兒，照相啦！》、《眾生安眠》（黑色幽默文學大師馮內古特遺作首次出版 ） 、《回首大決戰——及關於戰爭與和平的其他新作》 、《冠軍早餐/囚鳥》 、《五號屠場》

NO.22 毛姆

「這段時間我又重讀了一遍《毛姆全集》。」——村上春樹

毛姆作品：《月亮與六便士》、《面紗》、《刀鋒》、《人性的枷鎖》

NO.23 魯迅《阿Q正傳》

「在結構上，魯迅的《阿Q正傳》通過精確描寫和作者本人截然不同的阿Q這一人物形象，使得魯迅本身的痛苦和悲哀浮現出來。這種雙重性賦予作品以深刻的底蘊。」——村上春樹

NO.24 安部公房

在日本，我前面一代的三個重要作家，是三島、安部公房和大江健三郎。他們當中，我必須說，我最喜歡安部，最不喜歡三島。我幾乎沒讀過三島，因此我想我與三島間沒有什麼相似點。——村上春樹

安部公房作品：《牆——卡爾瑪氏的犯罪》、《赤繭》、《砂女》

NO.25 喬治·奧威爾

（《奇鳥行狀錄》）設定為1984年，當然是因為喬治·奧威爾的《1984》。——村上春樹

喬治·奧威爾作品：《1984》、《動物莊園》

NO.26 肖洛霍夫《靜靜的頓河》

我讀的第一本長篇小說是《靜靜的頓河》……上中學的時候我讀了三遍，因為太有趣了。——村上春樹

NO.27 故事類

我非常喜歡物語、故事之類。儒勒凡爾納的《地心遊記》、《海底兩萬里》，福爾摩斯，亞森羅賓等這一類故事。還有大仲馬的《三劍客》、《基督山伯爵》和《悲慘世界》之類的，非常非常有趣的故事。——村上春樹

NO.28 曼努埃爾·普伊格《蜘蛛女之吻》

「我也喜歡普伊格，尤其是早期的作品。他的小說是以意象為中心展開故事書的。對想像力似乎有一種根源性的強烈信仰。」——村上春樹

普伊格作品：處女作《麗塔·海沃茲的背叛》、最知名代表作《蜘蛛女之吻》

NO.29 肖恩·威爾西《人生多美好》

「讀你（指肖恩·威爾西）的書，分明不是虛構，卻像在讀狄更斯的小說一樣。有趣極了。」——村上春樹

NO.30 羅斯·麥克唐納

「《移動的靶子》的原作誠然一氣呵成，不愧為羅斯·麥克唐納早期的上乘之作，但我更對中期的《條紋靈車》和《加爾頓事件》情有獨鍾。翻開任何一頁，上面都以內斂的筆觸將人生的艱難與無奈寫得入木三分。感覺上似乎每個出場人物都戴着一頂黑乎乎的帽子，都各自在不幸的道路上匍匐前行。沒有人能得到幸福，卻又人人都行走不止，也必須行走不止的羅斯·麥克唐納仿佛在這樣不斷地呼喊。」——村上春樹

NO.31 馬爾克斯

「我很喜歡加西亞·馬爾克斯，仔細想來，馬爾克斯的小說幾乎從不寫自我。以南美的風土為舞台，在土著風景中，也就是在外界環境的環繞之中，人物形象浮現出來，而不是從內部去描寫自我。」——村上春樹

馬爾克斯作品：《百年孤獨》（1967年）、《霍亂時期的愛情》（1985年）

NO.32 赫爾曼·黑塞

我邊喝啤酒，邊對着廚房餐桌看《在輪下》。最初看這本書，還是剛上初中那年。就是說，時過８年，我又在一個少女家的廚房裡，半夜穿着她亡父穿過的尺寸不夠大的睡衣讀同一本書。我總覺得有些鬼使神差，若非處在這種情況下，我恐怕一輩子都不至於重讀什麼《在輪下》。可話又說回來，《在輪下》儘管有的地方未免過時，但仍不失為一本不錯的小說。——村上春樹

赫爾曼·黑塞作品：《在輪下》、《荒原狼》、《悉達多》、《克林索爾的最後夏天》

NO.33 列夫托爾斯泰

「我起始用一周時間連續看了三遍《安娜卡列尼娜》。越是反覆閱讀，越有新的發現。這部長而又長的小說中充滿種種奧妙，我發現種種謎團。猶如做工精細的箱子，世界中有小世界，小世界中有更小的世界，而由這些世界綜合形成宇宙。宇宙向來在那裡，等待讀者去發現。往日的我所理解的僅限於極小的斷片，如今的我可以洞悉它吃透它了。知道托爾斯泰這個作家在那裡向訴說什麼，希望讀者讀出什麼，而那信息是怎樣以小說形式有機結晶的，以及小說中的什麼在結果上凌駕於作者之上。無論怎麼聚精會神都不累。」——村上春樹

對於托爾斯泰的《戰爭與和平》，他往往持批評態度。他說，問題當然不在量的方面，而是其中宇宙觀念的缺如，因而作品給人印象不夠諧調。他使用到「宇宙觀念」這一字眼時，大多意味該作品「不可救藥」。——村上春樹

列夫托爾斯泰作品：《安娜卡列尼娜》、《戰爭與和平》

NO.34 海明威

「記得過去在哪裡讀過一個故事，說一個男的等待什麼的時間裡老是吃個不停。使勁想了半天，終於想起是海明威偽《永別了，武器》。主人公（名忘了）從意大利乘小艇越境好歹逃到瑞土，在瑞士一座小鎮上等待妻子分娩。等的時間裡不時走進醫院對面的咖啡館吃喝。小說情節差不多忘光，唯一清楚記得接近尾聲的場面：主人公在異國他鄉等待妻子分娩時接二連三地進食。我之所以記得這個場面，是因為覺得這裡邊含有強烈的真實性。較之因坐立不安而吃不下東西，食慾異乎尋常地洶湧而來反倒更有文學上的真實性，我覺得。」——村上春樹

NO.35 尼科斯.卡贊扎基斯

「由於種種政治上的原因，在希臘是最後從土耳其獨立出來的。也許因此之故，風俗習慣也較希臘其他領土略有不同。尚武風氣濃，第二次世界大戰期間以頑強的抗德運動而聞名。加山扎基斯以克里他島為舞台創作了長篇小說《希臘左巴》。我從旅行指南上所能得到的克里他島知識基本就這麼多了。至於那裡實際生活如何我幾乎無從知曉。這也情有可原，旅行指南這類小冊子說到底是為途經那裡的過客寫的，而並非以準備在那裡落地生根的人為對象。」——村上春樹

NO.36 傑克倫敦

順子一如往常地想到傑克倫敦的《篝火》。那是一個單獨旅行的男子在阿拉斯加內陸雪地生火的故事。若火生不起來，他必定凍死無疑，而天馬上就要黑了。她幾乎沒看過什么小說，唯獨高一暑假時作為讀後感作業布置的這個短篇小說看了好多遍。故事的情節十分自然而又栩栩如生地浮上她的腦際，她可以真切地感受到處於生死關頭的那個男子的心跳。恐懼、希望和絕望，簡直感同身受。但故事中比什麼都重要的是這樣一個事實：那男子基本上是在求死。這點她心裡明白，何以明白解釋不好，只是一開始她就瞭然於心。這個旅行者其實是在求死……——村上春樹

NO.37 約翰厄普代克

簡介：《兔子，跑吧》是約翰·厄普代克"兔子四部曲"中的一部。主人公哈羅德綽號"兔子"，曾是大學時代的籃球明星。離校後結婚，當了個推銷員，到處推銷菜刀，生活枯燥乏味。為逃避這種生活，他投入妓女露絲的懷抱。妻子分娩時，他回到妻子身邊，兩人和好，但在妻子拒絕了他的性要求後，他再次溜走。但露絲也懷孕了，他不願承擔責任，心不在焉地逃入茫茫黑夜。

NO.38 約瑟夫康拉德

凝望之間，我不由得覺得自己像是在浩瀚海面上漂浮的一頁小艇。風平浪靜，唯獨我悄然漂浮其中。大海中漂浮的小艇好像縂有些特殊——說這話的是康拉德。語出《吉姆爺》中風暴襲船那部分。——村上春樹

簡介：《吉姆爺》是一部海洋小說。20世紀傑出的現代主義小說，創造了一個偉大的悲劇境界，塑造了一個不朽的悲劇英雄。吉姆開始了他的水手生涯，憧憬着等待他的海上新生活，認為自己就像小時候讀過的航海故事中的主人公一樣，勇敢無畏，毫不妥協，盡職盡責，然而在真正危險到來的時候，還是在求生的本能驅使下，最終和其他膽怯的船員一樣，拋棄了乘客，跳到了救生艇里。就是這一跳，成為了他逃脫不了的厄運的開始。他採用種種辦法來逃避往昔的回憶和良心的譴責。最後他在一片叢林中，和一群當地的土著相處一起，憑藉着他的勇氣和公平，獲得尊敬，被稱為「吉姆爺」。但是當他再次面對着闖入到這個新世界當中的文明人時，卻措手不及，造成悲劇。事實上那些闖入進來的文明，就是人類內心不能消除的傲慢和卑鄙，哪怕用生命來滌洗。

NO.39 歐里庇得斯《歐里庇得斯悲劇集》

「他戲劇的特徵是各種各樣的事物一古腦兒攪在一起，人在裡邊根本施展不開身手。明白麼？就是很多人一齊出場，每個人都有每個人的情況、緣由和道理，每個人都在追求自以為是的正義與幸福。由此，大家都進退維谷這倒可以理解。但所有人的正義都大行其道、所有人的幸福都圓滿獲得，客觀上是不可能的，而必然導致混亂狀態的出現。後來你猜怎麼樣，解決起來倒也非常簡單：最後神仙粉墨登場，整頓交通秩序，發號施令：你去那邊，你來這裡，你和他一起，你先在那裡老實呆着別動！就像中間調解人一樣。結果三下五除二就處理完畢。——村上春樹

NO.40 馬克思《資本論》

「你讀過《資本論》？」綠子問。「讀過，當然不是全部，和大多數人一樣。」「理解得了？」「有理解得了的，也有理解不了的，要想真正讀懂《資本論》，必須掌握與之相關的系統思維方式。當然，對於整體上的馬克思主義，我想我還是基本可以理解的。」「沒有讀過這方面書的新大學生，讀《資本論》也能融會貫通？」「那怕不大容易吧。」我說。——村上春樹

NO.41 凱魯亞克《孤獨旅者》

「其中最令她動心的是《孤獨旅者》中看山人的話。凱魯亞克曾在孤立的高山頂尖一座小屋裡作為看山人形影相弔地生活了三個月。堇引用了這樣一小節：人在一生當中應該走進荒野體驗一次健康而又不無難耐的絕對孤獨，從而發現只能依賴絕對孤身一人的自己，進而知曉自身潛在的真實能量。」——村上春樹

NO.42 傑克·倫敦《野性的呼喚》

「他基本是位優秀的故事作家，同時又有某些部分出人意料地忽然冒出來，是位可以在各種意義上從各種方向趣味盎然解讀的、不可思議的作家。」——村上春樹

NO.43 威廉福克納《喧譁與騷動》

看罷報紙，從旅行包里取出福克納的袖珍本小說《喧譁與騷動》讀起來。福克納和菲利浦K.狄克的小說在神經感到某種疲勞的時候看上幾頁，便覺十分容易理解。每次遇到這種時候，我都看這兩人的小說，其他時候則幾乎不看。——村上春樹

威廉福克納作品：《喧譁與騷動》、《八月之光》

NO.44 羅曼·羅蘭《約翰·克里斯多夫》

哈特費爾德之所以對《約翰·克利斯朵夫》大為欣賞，原因之一是由於書中對一個人由生至死的過程描寫得無微不至、有條不紊；二是由於它是一部長而又長的長篇。他一向認為，既然小說是一種情報，那就必須可以用圖表和年表之類表現出來，而且其準確性同量堪成正比。——村上春樹

NO.45 貝爾·克魯

貝爾·克魯作品：《爵士樂逸事》、《從波德蘭到百老匯》

NO.46 米什萊《女巫》

第三個女朋友死後半個月，我讀了米什萊的《魔女》。書寫得不錯，其中有這樣一節：「洛林地方法院的優秀法官萊米燒死了八百個魔女。而他對這種『恐怖政治，仍引以為自豪。他說：『由於我遍施正義，以致日前被捕的十人不待別人下手，便主動自縊身亡。』」「由於我遍施正義」，這句話委實妙不可言。——村上春樹

NO.47 托馬斯·曼《魔山》

小說家往往是最有說服力的人，他不需要用大量篇幅說明一本書如何如何精彩，只要讓主人公穿戴整齊、剛刮過鬍子、坐在一家通宵營業的小吃店邊喝咖啡邊聚精會神地看托馬斯曼的《魔山》就可以了。——村上春樹

NO.48 大庭健《叫作「我」的迷宮》

「大庭先生是所謂的哲學家，或者說思想家（就是專門思考想當艱深的問題的人），像我這樣的角色本不該冒昧地越俎代庖，卻因為人家拜託『不管寫什麼都行』，於是寫下這篇文章。」——村上春樹

NO.49 安西水丸

「（《NO IDEA》）兩位的畫風都非常都市化，或說細節的處理都十分的講究。比作文章的話，就是文體紮實剛健，又全無盛氣凌人之處。灑脫，又一絲不苟。」「我非常喜歡這本書（《平成版普通人》），所到之處逢人便推薦。」——村上春樹

安西水丸作品：《NO IDEA》《平成版普通人》

NO.50 洛夫克拉夫特《死靈之書》

「我原本就喜歡洛夫克拉夫特和霍華德的小說，從他們身上學到的東西遠勝於從愛倫·坡身上學到的。」——村上春樹

洛夫克拉夫特作品：《死靈之書》、《克蘇魯神話》

NO.51 格蕾絲·佩雷

「格蕾絲·佩雷的故事與文體裡有種不可思議的成癮性，一旦深陷其中，就非它不可無法自拔了。既生硬又流暢，既粗魯又親切，具有戰鬥性卻又充溢着人情味，功利然而唯美，庶民情懷卻又超凡脫俗，莫名其妙卻又完全理解，男人糞土不如卻是至愛，像這種處處都二律悖反般難乎其難的文體，反而變得令人喜愛、不忍釋手。」——村上春樹

格蕾絲·佩雷作品：《最後一刻的巨變》

NO.52 吉本由美《好想見你——動物園與水族館之旅》

「我每次讀來好像都十分快樂。」——村上春樹

NO.53 傑克·倫敦《馬丁·伊登》

「這是部頗為獨出心裁的作品，其間有種獨特的悽厲，抓住讀者的雙足一直拖向地域最底層。」——村上春樹

簡介：「世間凡事都可能走錯道，唯有愛情不會迷失方向。」從大海歸來的窮水手馬丁·伊登，遇到一個被稱為資產階級小姐的露絲，陷入莎士比亞式的熱戀中。馬丁是在底層環境成長的夢想家，有個天才的高智商腦子，卻不願流於世俗；露絲是上帝製造的模式化人類，言行舉止遵循正統觀念的平庸教導。為了贏得女神露絲，馬丁發奮寫作但總是被編輯退稿，正當露絲對馬丁失去信心，馬丁卻突然成名，變成闊佬。面對戀人回心轉意時，馬丁會怎樣選擇？

NO.54 約翰·歐文

「就我個人的領會，歐文是位本質上非常單純的作家。但由於太過單純, 以致和這個不單純的世界產生了齟齬，反倒令人覺得他的現代性更加明顯。這種獨特感真是不得了！如此的獨特與激進，希望有更多人能夠理解。」——村上春樹

約翰·歐文作品：《蓋普的世界》、《放熊歸山》